望五湖之渺茫，群山之苍翠说再见时，正值隆冬佳节；而当再见时，年竟已过半。棉服换了半袖，天津五大道已是苍翠满庭。疫情渐远，我们不见不散！宋·郭熙《山川训》：“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山平淡而如睡。”
鼎天国际年迎春拍卖会将于6月15日至17日在天津市和平区睦南道号鼎天国际时光里进行预展，拍卖会将于6月18日开槌，中国书画专场将于下午2:00开始，中国瓷器专场将于晚上7:30举槌。
1梁同书（-）书法福
水墨纸本立轴年作
×62cm约7.4平尺
钤印：山舟（白文）、梁同书印（白文）
注：朱启钤旧藏，朱启钤（-）字桂辛，号蠖公，蠖园，祖籍贵州开州（贵州开阳），中国北洋*府官员，爱国人士，中国*治家、实业家、古建筑家、工艺美术家。
鉴藏印：时利金石长寿（白文）、游爱庐六十以后文字（朱文）
55齐白石（-）秋艳图
设色纸本镜心
66×34cm约2.1平尺
题识：白石老人
钤印：九九翁（白文）
画家都爱四君子，若以“四君子”的复杂程度来看，菊花的难度最大。其一，菊花的花瓣变化极其丰富，品种又极为多样；其次，表现菊花往往很难呈现出生命力，多数画家都画得“蔫头蔫脑”，也就是多数呈现的是秋后菊花待谢时的状态，而盛开时的精气神往往不够，用几笔能够抓住特征更是极其困难的。
而齐白石对于菊花，有他独特的造诣，此幅作品齐白石对点，线，面构成及其重视，用竹子的线条分割画面。画中的菊花，先用洋红勾花瓣，再以淡红色罩染，令花朵浑然一片，菊叶用墨重勾染，但笔画纵逸，与花瓣的笔法大不同。菊花为齐白石的拿手题材，鲜红的朱砂极准确的把人带入到深秋的景象中，一只蝴蝶舞于其中，一下子成为画眼，点亮全幅，活色生香。花间一只蝴蝶，连工带写，用焦墨随便两笔，不但画出了翅膀正在飞舞的状态，并且能把蝴蝶的翅膀的黑薄而有绒的质感表现出来，这是由于多年对蝴蝶的观察体会。老人强化色彩表现力，把黑作为一种色彩和其他色彩对照，并大胆引进民间艺术审美特色，使色调更加纯化，体现花朵明亮饱和的色彩。齐白石一生画菊花很多，除了陶渊明和历代文人的影响，主要是因为菊花与他的早年记忆有很多关联，而他也喜欢菊花所象征的秋天和“独耐人间冷”的品格。他笔下的意境更平添了淳朴与天真的自然气息。
56齐白石（-）紫气东来
30×36.5cm约1.0平尺
题识：杏子坞老民白石。
钤印：齐大（白文）
65齐白石（-）百虾图
水墨纸本立轴年作
×41cm约4.0平尺
说明：入编《20世纪美术作品档案》附证书
题识：满地家乡半罟师，偶随流水出浑池；沧波亦失清游地，群队无惊候几时。三百八十甲子，白石制并题。
钤印：齐大（朱文）、白石翁（白文）
61齐白石（-）和谐境界
设色纸本镜心
×33.5cm约3.2平尺
来源:MiChouGallery.NewYork(纽约米舟画廊)。纽约米舟画廊成立于一九五四年，由华人卓孚莱(FrankFulaiCho.-)所创，名称取意米芾(吴江舟中诗卷〉米舟乐作艺坛良舫，传播东方文化，乃美国第一家致力于经营、推广中国传统艺术的机构。
题识：白石
钤印：白石（朱文）
此幅作品是齐白石晚年所作，意蕴丰厚，荷叶以石绿色敷染，掺以藤*色及墨色，铺毫刷笔，计墨色在于湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面；再勾出叶脉纹络，形成如荫似盖的大叶。荷叶用墨浓中有淡、实中带虚，层次丰富，黑色、绿色、褐色相互映照。荷叶藤杆之间用胭脂红涂出荷花。花苞在田田荷叶之间，有一种“万绿从中一点红”的感觉。几株藤杆粗细、长短不一，彼此交叉着。塘底的涟漪以细劲的线条绘出。下半部的横纵交叉的线条起伏变化，给人一种微风吹动、水波荡漾的感觉。此作为白石老人的得力之作。
60吴昌硕（-）富贵花开
尺寸：.5×50.5cm约4.8平尺
鉴藏印：钟劬、念先、平湖钟念先珍藏印
说明：陈景陶上款。陈景陶（民国），号悫斋，浙江上虞人。民国间著名碑帖鉴藏家，收藏金石书画颇丰。现存多种陈氏旧藏碑拓善本被公私收藏。
题识：合移金屋围绣珠，翠照辉耀辉长檠。慤盫仁兄属写幸正，辛亥四月，俊卿。
钤印：昌硕（白文）、缶无咎（白文）
本幅作品是作是吴昌硕晚年的作品，此时吴昌硕的艺术之境已经到了自由的境界了，所画牡丹、文石居于画面斜对角线一侧，另侧题款钤印，与画笔顾盼，亦为画面点睛，画面很整。笔、墨、色的调子都相对轻松，表现出物象的内在气质和生命力。右下文石、叶子墨色略重，与款字相应。整幅作品于浑沌放逸中更多了几许灵透藴藉。海派艺术由于其特殊的地理位置和历史原因等，很早就摒弃了假清高，追求雅俗共赏的笔墨趣味，在题材方面，也能够广纳并置，牡丹寓意的是富贵，也是吴昌硕重要的创作题材。
67张大千（-）松下高士图
水墨纸本镜心
尺寸：87×33.5cm约2.7平尺
题识：芒园仁兄方家正之。丙辰春，蜀郡张大千爰。
钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
17溥伒溥僴溥佺溥佐戏马图四条屏
尺寸：96×32.5cm×4约11.2平尺
题识：1.沙平草软春风暖，得向郊原自在行。雪斋溥伒。
2.拟龙眠山人笔。毅斋溥僴写。
3.拟松雪道人笔。雪溪溥佺写。
4.庸斋溥佐画。
钤印：1.溥伒长寿（白文）、山可一窗青（朱文）
2.毅斋居士（朱文）、溥僴长寿（白文）、天许作闲人（朱文）
3.松窗（朱文）、溥佺长寿（白文）
4.溥佐印信长寿（白文）
62刘奎龄（-）树荫双犬
尺寸：80×41cm约3.0平尺
注：文物公司旧藏
出版：1.《吉光焕彩纪念刘奎龄诞辰周年特展》天津博物馆主编科学出版社年12月P31
2.《津派书画百年文献》天津人民美术出版社年3月P18
钤印：怡园蜨隐（白文）
14溥佺溥伒骑射书法
设色纸本成扇
尺寸：19.5×52cm
题识：正面：不从桓公猎，何能伏虎威□一朝沟陇出，看取拂云飞。溥佺
背面：幽鸟青莲上,兴来看不足。新篁压水低,昨夜鸳鸯宿。乍依菱蔓聚，尽向芦花灭。更喜好风来，数片翻晴雪。净与溪色连，幽宜松雨滴。谁知古石上，不染世人迹。入谷多春兴,乘舟棹碧浔。山云昨夜雨,溪水晓来深。山馆长寂寂，闲云朝夕来。空庭复何有，落日照青苔。凉月挂层峰，萝林落叶重。掩关深畏虎，风起撼长松。公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。雪斋
钤印：正面：溥佺长寿（白文）、松窗（朱文）
背面：溥伒印信长寿（白文）
溥佺喜欢画鞍马，受郎世宁的影响最大。他画马注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。他的鞍马画也受赵孟影响，很多作品不仅马匹人物相似，连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不显呆板，浓密中见条理，细微处见精神。
本画的题识出自李贺《马诗二十三首》中的第十五首。讲的是诗人引用的一个历史故事：据《管子》载：（齐）桓公乘马，虎望见之而伏。桓公问管仲曰：“今者寡人乘马，虎望见寡人而不敢行，其故何也？”管仲对曰：“意者君乘驳马而盘桓，迎日而驰乎？”公曰：“然。”管仲曰：“此驳马也，驳食虎豹，故虎疑焉。”此诗活用这一典故，说明有才能的人伏处草野之中，得不到君主的赏识和重用，即使像驳马那样智勇过人、威震虎豹，又有谁能知晓？只有当其跃出沟陇，建功立业，就像骏马掠云飞驰，才会使人刮目相看。溥佺笔下的齐桓公威武矫健，手中剑拔弩张对准一只飞雁，与奔驰的驳马相结合，整个画面气场强大，凸显出溥佺非凡的画功。
3米万钟（-）书法
水墨金笺镜心
17×51.5cm约0.8平尺
题识：临似丹书词丈，万钟。
钤印：米万钟印（朱文）
米万钟，字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后当锦衣卫，居北京，米芾后裔。明万历二十三年（年）进士，后任江西按察使。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”。
与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。万钟毕生手不释卷，学识渊博。尤擅长书画，作品风雅绝伦，气势浩翰，运笔流畅，名满天下。米万钟自幼勤奋好学，博才多艺，不仅诗文翰墨驰誉天下，而且在石刻、琴瑟、篆隶、棋艺、绘画以及造园艺术等方面均有较高造诣，曾在京城购有三座宅邸园林，一曰勺园，在海淀；一曰漫园，在德胜门积水潭东；一曰湛园，在皇城西墙根下。三园选址均临水而建，因借远山近水，其建筑景观布局、匾额楹联设置赋予文人追求自然、自我完善的文化底蕴，充分反映了米万钟的生活情趣和心态，表现了其移情寄兴的和自我人格与个性。明朝万历至天启年间，京都的达官显贵、文人墨客皆到米氏三园游览，米万钟也因园名噪，京都名流皆赞：米家有四奇，即园、灯、石、童。米万钟是一位以“书名掩其*名者”，他是一位具有创造性的书家之一他在书法作品中抒写性灵，追求率意、天趣，其代表作《刘景孟八十寿诗轴》《登岱诗轴》，显示了一个文人书家的风流儒雅的气质。同时也是中国书法史上的一位杰出的大书法家，其伟大的人格和丰厚的学养为后人树立了优秀的榜样。
69王震（-）无量寿佛
设色纸本立轴年作
×42cm约4.5平尺
题签条：王一亭无量寿佛。多胜斋藏，冯康侯篆。
鉴藏印：刘氏多胜斋藏（朱文）
题识：佛即是心，心即是佛。获无量寿，不染一物。俊珊先生供养。癸酉九秋，佛弟子王震敬写。
钤印：王震大利（白文）、一亭（朱文）
号白龙山人、觉器，浙江吴兴人。早年曾任商务买办，入同盟会，资助辛亥革命和二次革命，为上海商界名人。一生虔信佛教，为近代上海著名居士，曾任中国佛教会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点，后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走兽、山水、尤擅佛像。
71王雪涛（-）百虫秋鸣
98×33cm约3.0平尺
出版：《守望经典百年水墨精选》天津人民美术出版社年11月P59
题识：雪涛
钤印：雪涛拟古（白文）、天风阁（白文）、大千秋色(朱文）
河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。历任北京画院院长、中国美术家协会理事、美协北京分会副主席、北京市第七届人大代表、北京市第五届*协常委、中国农工民主*中央联络委员会委员及北京市委委员。
68萧愻（-）茂盛山林
尺寸：99×36cm约3.3平尺
题识：萧愻
钤印：龙山萧愻（朱文）
58王雪涛（-）锦上添花
设色纸本立轴
尺寸：59×40cm约2.2平尺
题识：雪涛写
钤印：王雪涛印（白文）
萧朗（-）松下锦鸡
×82cm约9.0平尺
题识：印鈢写。
钤印：印玺（朱文）、萧朗（白文）、老萧（白文）、萍香阁主（朱文）
96何家英（b.）喜望瑞雪
设色纸本镜片年作
68×34cm约2.1平尺
经作者本人认定为真迹
题识：戊寅年正朔写于津沽，何家英画。
钤印：何（朱文）、家英之印（白文）
本作品名为《喜望瑞雪》，画中的女孩面色洁白纯净，头戴围巾，身穿蓝色外套，黑色短裙，她目光欣喜而激动地望着漫天缓缓飘落的大雪，仿佛刚刚收到盼望已久的佳音。女孩的一只手带着红色手套，另一只手却没有，因为瑞雪带来的喜悦已经让她感觉不到寒冷。在背景中，地面上一片洁白，树枝也被沉甸甸的积雪压弯了，画面中间夹杂着一些淡蓝色的色块来代表冰冻的湖泊。整体上以蓝灰等冷色调为主，然而观众却和主人公一样，很难有凄冷的感受。何家英先生融情于景，情景交融的意境，结合小写意的线条和笔触，将观众带到一个空灵而又欢喜的冰封之境。
98范曾（b.）钟馗神威图
设色纸本镜心年作
69×46cm约2.9平尺
题识：岁在己卯，十翼江东范曾。
钤印：抱冲斋（朱文）、十翼范曾（白文）
范曾先生的线条开阖有度，张弛有律，点线波折自然有序，点线张弛在快速流动，有一种和谐的舞韵，有一种森然有序的音乐感，恰如在皎洁的月夜中，远处的高楼传来悠扬的古琴之声，高古雅音，夜空传送，余音袅袅，不绝如缕。我们再次追问什么线条具有“有意味的形式”?曾经有人向范曾先生请教绘画的诀窍，范曾先生说，你画上一笔，画一个线条，让我看看，我就知道你达到什么水平，就好评说你的画艺了。问者窘然而退。在《达·芬奇画论》一书中，也描写到：有人询问达芬奇绘画的要诀，达芬奇说：你画一条线让我看看，我就知道你的水平!中外名师对线条的重视和体悟，是令人深思的。
一言蔽之，有意味的线条，是对宇宙万物的深刻观察，是对天地周行的本真描绘，是对永恒理念的形象传写，是赤子之心真情流露，是艺术家诗意裁判的意义符码。范曾先生在七言律诗《论白描》如是说：“琤琮夜半隔窗鸣，迓雪寒梅立娉婷。总觉胭脂成腐秽，须教水墨化阴晴。千岩滴透原无色，一线穿空若有声。信是当风吴道子，古灯如月我高擎。”这首诗作形象地展现了诗人范曾先生的心声：这有意味的线条是画家几十年夜雨霜晨的苦修而成，是画家几十年情感与心血的积淀而成，是画家几十年的才情与性情吟哦而成，是画家几十年至高的理智驾驭至高的热情锤炼而成。“一线穿空若有声”既展现了中国画家写物造形的气派和风度，有宇宙之风，又展现了范曾先生往继先贤“来吾导夫先路”的自信和胸襟，有风雅之气。
钟馗可谓大众崇拜的神话人物，民间俗界有着可观的人缘人脉，国画大师们历来不乏塑造钟馗的雅兴，近代著名画家齐白石、徐悲鸿、李可染、*胄、范曾等，都拿出看家本领渲染涂鸦，各有侧重各有风格各有千秋。范曾有时会抓住钟馗狂的特点进行表现。此钟馗神威图立身前行，人物相貌魁梧，五官端正，身体下屈，衣角飘逸，充分显出运动人物的动态。看画后顿觉耳边似有疾风粗犷的线条，叹其绘画技法之高妙。浓烈的墨汁，夸张的姿态，劲健的运笔。无不彰显出钟馗磊落刚正无畏大气的人形*风神韵。有缘展阅这样的画像，必会精神愉悦，思想满足，邪念不侵。具有极高的收藏价值以及观赏价值。
李博隽（b.）云雷往还初染黛，水壑知遇始留青
设色纸本镜心年作
×cm约22.5平尺
题识：云雷往还初染黛，水壑知遇始留青。岁己亥开笔之作也。小琅嬛福地主人李博隽。
钤印：四辈(白文）、李氏（白文）、博隽（朱文）、高怀云嶺（白文）、纳金无涯（白文）金生丽水（朱文）小琅嬛福地主人（白文）
关良（-）争奇斗艳
设色纸本立轴年作
尺寸：80×41cm约为3.0平尺
题识：庚申三月，关良画。
钤印：关良（白文）
字良公。生于广东番禺，年赴日本学习油画，年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任*治部艺术股长，30-40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。
33于右任（-）草书五言联
尺寸：68×17cm×2约2.1平尺
释文：清夷天下望，博大圣人心。
题识：于右任
钤印：右任（朱文）
34于右任（-）八言对联
×31cm×2约8.0平尺
释文：观化天人放怀世宙，壁立千仞无欲则刚。
上款人：陈继承（-），别号武民，江苏靖江人，国民*陆*中将。曾任南京卫戍总司令部总司令、总统府战略顾问委员会委员等职。
题识：继承先生正，于右任。
38于右任（-）韩文公送王秀才序
×32.5cm×2约8.1平尺
释文：吾常以为孔子之道，大而能博，门弟子不能遍观而尽识也，故学焉而皆得其性之所近。
上款人：鱼父先生，宋教仁（-），字得尊，号遁初，别号渔父，年，加入中国同盟会，任司法部检事长。年，中华民国成立，宋教仁被任命为法制院院长。中国近代革命先驱者之一，被称作为“中国宪*之父”。
龚望（-）书法对联
水墨纸本立轴年作
.5×33cm×2约8.3平尺
释文：沧海日赤城霞峨眉雪巫峡云洞庭月彭蠡烟潇湘雨武夷峰庐山瀑布合宇宙奇观绘吾斋壁，少陵诗摩诘画左传文司马史薛涛笺右*帖南华经相如赋屈子离骚收古今绝艺置我山窗。
题识：己未小易；大迂龚望。
钤印：龚望之印（白文）
字作家、迂公，号沙曲散人，天津市人。学识渊博，于经史、金石、诗词、训诂多有研究，嗜文物，精鉴赏。擅长书法，诸体皆能，尤精于于隶书。初从《张迁碑》入手，继涉《曹全碑》、《礼器碑》、《封龙山颂》、《开通褒斜道石刻》、《莱子侯刻石》、《朱君长题字》等碑刻，尤好摹《石门颂》，能遵法而入，破法而出，书作体势放纵，变化多端，波磔尤见功力，毫芒衄挫，行止有度，融篆、隶于一体，刚柔相济，自成一格。
范曾（b.）书法云横秦岭
水墨纸本镜片
尺寸：35×cm约4.4平尺
释文：云横秦岭
题识：岁乙酉范曾
钤印：江东范曾（白文）