东野圭吾在他写完《黎明之街》后表示“第一次把恋情放在小说如此核心的位置。”在书中以第一人称的口吻叙述了一个已婚男人的出轨自白书，连同那些内心的阴暗都毫不保留地展现在读者面前。
如果想不明白一个老实巴交的中年男人为何会出轨，那就好好阅读一下《黎明之街》吧。
渡部从秋叶的房子走出来已是黎明，通向家里的街道，是平日里一样的风景。万籁俱寂下的是内心不断涌起的彷徨和忧虑，像是风卷残云一般地作响。一边是甘之如饴的婚外情，一边是幸福平静的家庭，渡部越往前走，脚步越重，这条街道如果走不完，那该多好。
曾经他也认为出轨的男人是愚蠢至极的，可就是这样一个笃定自己不会出轨也没有理由出轨的男人却沦落到不得不对自己说过的话，加上一句“但是，也有情不自禁的时候。”
婚后平淡无奇的日子让渡部千篇一律的过着中年男人的无趣生活，直到他在酒吧里邂逅了公司的新员工秋叶，那年轻、貌美、独立、特别、又带着有说不清神秘魔性的女子一下子揪住了渡部原本如死水一般的心。
渡部深知：“人和人的相遇并不总是富有戏剧性的，至少我和她就不是。我们的相遇只是平凡生活的点滴。这次相遇带来的光芒要等很久以后才显现出来。”就是这样的一个开头，便把渡部一步步带入了婚外情的甜蜜地狱中。
《拂晓之街》渡部饰演者岸谷五郎秋叶让渡部从自感无性别的人，到有魅力的男人，再到青春悸动的男孩。而渡部一边身心享受着恋爱的滋味，一边内心又充满了对妻子的愧疚。
他贪心，用谎言和逞强的承诺占有秋叶。他懦弱，无法正视自己安稳的家庭。他活该，在徘徊中苦苦挣扎。比起幸福的时间，渡部高度紧张的时间占了大多数，神经被折磨得无比脆弱。肯定有人会说，既然这么累，这么痛苦，就不要出轨了。没错，这话完全正确。但是每当他躺在床上注视黑暗的时候，就又彻底淹没在婚外情的幸福中，甚至觉得只要再陷入这种魔法一次，就能克服任何艰难困苦。
就像书中说的“犯了罪的人在内心深处是希望被捉拿归案的。他们不断受到良心的谴责，不知何时会被抓的恐惧也时常折磨他们。”
心理描写和情感的拿捏一直是东野圭吾擅长的东西，轻易地将读者带到字里行间去，对于男主那种无法言表的纠结都写得入木三分、真实、深刻。
从心理学的角度来分析，男主陷入婚外情不可自拔无非是两个原因：一是情感的交融；二是欲望的吸引。
《拂晓之街》剧照情感方面，因为男人一到中年危机，开始质疑生命，抗拒老化。特别是那些工作勤奋的男人，总觉得自己错过了人生最好的年华，仿佛从来没有享受过生命的乐趣，于是看到年轻的女孩子，他们就想要重新来过，及时行乐。
而共有秘密也让两个人的心灵联系越来越强。在道德伦理的禁忌下，这份情感只能在偷偷摸摸中进行，在进行中不断升华，达到如胶似漆的地步。就像小时候偷吃了一颗糖，就会觉得这颗糖特别的好吃，回味起来特别的甜，那跟光明正大吃掉的感觉是无法比拟的。
婚姻的沉默症也让夫妻间的沟通变得日常生活的对话，缺少了那些婚前的各种甜蜜情话，缺少了激情和浪漫，变得油烟气，也变得彼此失去耐心和理解。
《拂晓之街》剧照再来，说到欲望的吸引。东野圭吾写得很直白“这简直就像一个老司机开车，完全不需要思考，手脚自己就动了。就连事后处理的顺序都没有变化。纸巾的使用量和时间长短都和往常一样。”
这种喜新厌旧的欲望，总是被当事人隐藏在内心深处。而在该书中，这点阴暗也不晦涩地写出来“以前还好，现在我体会了和秋叶的美好性爱，就再也回不到从前了。秋叶并没有什么特别的，只是性爱还是需要恋爱的感觉来支撑才美好。”
《拂晓之街》剧照当婚后的夫妻生活成为了家常便饭，那就再无新鲜可言。此时，看到身边那些皮肤紧绷、身材窈窕的靓丽女子，内心能不心猿意马、蠢蠢欲动吗？
《拂晓之街》剧照故事的结尾，东野圭吾向读者们解开秋叶封存15年的真相后，选择了让秋叶含泪离去，决绝不回头。而渡部回到家里，赫然发现妻子原来早就发现了自己出轨。她只是忍辱负重，望盼浪子回头，且行且珍惜。
《拂晓之街》秋叶饰演者深田恭子婚外情就该在婚外情的状态下终结。其实情人和妻子有多大区别？婚外情的浪漫是在于没有后来的柴米油盐的事，浅尝辄止才感到美妙。
也许生活总是太平淡，也许人心总是得不到满足，所以会有渴望变化、期盼激情的念头，反而体会不到平静的幸福，到最后还不是自讨苦吃。
《拂晓之街》剧照