本文是对王珮瑜的专访，共字，读完需要10分钟
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为了和王珮瑜请教，我抽了不少时间做功课。从深度报道到视频cut，尽可能细致地看，有想法赶紧记下来，光提纲就写了近两千字。因为我惶恐，知道瑜老板为了推广京剧分秒必争，唯恐浪费她宝贵的时间，又唐突了认真的人。
见面那天，瑜老板刚在上海中心做完一场分享。化妆师才卸了妆，还来不及喝上几口水，工作人员便把我引进去。她站起来，主动伸出手：“傅踢踢，我知道你。”本以为是客套，谁料她真的记得我过去的单位，也看过我最近的文章。连初次见面的人，也不忘事先了解，瑜老板体贴得令人心有戚戚。
我对京剧是外行，囫囵听过喜欢的三国戏，捉放曹、失空斩，连票友都算不上。但看瑜老板的演出，觉得丰神俊朗，开腔又有金玉之声。借用弹幕里对瑜老板最惯常的评价，“开口跪”。
等到见了真容，脱下戏服，换成橙色Polo衫，浅蓝色牛仔裤和一双三叶草板鞋，瑜老板比想象中更立体：聊KTV和流行歌曲，会翻个可爱的白眼，说自己就是有一颗霸着麦克风唱个不停的心；讲戏校和师承，偶尔会露出凝重的神色；至于眼前的风光和身后的压力，感慨来了，一说就是十多分钟。
有时候，她是老干部。有时候，她是“瑜三岁”。团队成员管她叫“无趣的逗比”，可一说回京剧，哪怕无需唱念坐打，只是表明心迹，我都恍然惊觉，眼前这个人，江湖人称“小孟小冬”，并非毫无来由。
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很多人是通过《奇葩大会》知道王珮瑜的
录像那天她穿一袭黑色长衫，戴一副无框眼镜，拱手亮相，台下导师和选手一同起立欢迎。自我介绍环节，王珮瑜循例说那些不加任何修饰的事实：“大家好，我是来自上海的京剧演员，我叫王珮瑜。我是女生，演的是老生。”
向来只有行业里的独一份，才不拿标签和形容词往身上贴。王珮瑜恰是如此。在京剧余（叔岩）派老生行当，王珮瑜是第四代传人。
现场录制20多分钟，最终播出近半，瑜老板教大家念“三级韵”，学“惊提、怒沉、喜展眉”的京剧表情，和蔡康永一道唱了《武家坡》里著名的一句“八月十五月光明”。
但最令人印象深刻的，是那句她说了很多次的话：“世界上只有两种人：一种是喜欢京剧的人，另一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”
之后，王珮瑜上了另一档热门节目《朗读者》，用京剧的湖广音、中州韵念了苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。在b站回看这段视频，王珮瑜尚未开口，弹幕已经喷射而出：“气场80米。”“瑜老板请收下我的膝盖。”
观众对这种形式很喜欢，但业内也有一波声音质疑，这都是玩剩下的，他们都玩过。
人红了，是非随之而来。起初王珮瑜不理解，也伤心，“都是我很亲近的人，了解我成长的人，为什么要来质疑我。”
后来她想明白了——传播京剧这件事，他们没有接触过，为什么要来理解你。她渐渐弄清所做的事情意义究竟在那里，于是连同那些人的不理解，也都表示了理解。
《奇葩说》的舵手马东说，被误解是表达者的宿命。王珮瑜参透了。
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《霸王别姬》里有个配角叫小癞子，爱吃冰糖葫芦。有一回他看见台上的霸王，满脸羡慕地对身边的朋友说，“我得挨多少打，才能成为这样的角儿。”可惜，小癞子终究没捱过学戏的难，吊死在练功的地方。
第一次看这部电影时，王珮瑜15岁，正是进戏校的第二年。她也和小癞子一样在练功：拧旋子、小翻、虎跳、跑圈，而且，戏校里的计量不按个数，按时间来。吃了很多皮肉苦，王珮瑜觉得暗无天日，对前途充满迷茫。那时候母亲对她说：“只能成功，不能不成功，只能好，不能不好。”某种程度上，这深切地影响到她。
另一个影响到她的人是张国荣。
后来跟《霸王别姬》剧组的戏剧指导聊起，王珮瑜才知道，张国荣身为一个从未接触过京剧的香港人，竟然把戏揣摩得那么仔细，练得那么到位，真正到了人戏合一的地步，堪称是艺术家。
为了追星，王珮瑜把张国荣年“告别歌坛演唱会”的录像带借来，和朋友一起找机器翻录，看了成百上千遍，记住了每个神态、每个环节，包括跟粉丝握手，哪个部分对观众笑，哪个部分会流泪。张国荣就像是她青春期的励志源头：所有走到行业最顶端的人，都具有同样的特质，就是追求极致。
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今天，王珮瑜大概也做到了极致。她对自己参与的事情，都讲四个字：一定要好。
曾经有一度，王珮瑜过着无肉不欢的日子。后来因为连累上台的扮相，她决定控制饮食，规律健身。为了维持每天要上台的状态，即便马不停蹄，还是要确保一周三次的有氧训练，由私教做系统计划。
这种“强迫症”，不止于形象，也体现在工作和艺术上。在喜马拉雅FM，王珮瑜有一档《京剧其实很好玩》的音频节目，每期十多分钟，但为了单集做知识储备，记笔记，录制成音频，再后期制作，加一块就得有5个小时。
更大的争议，来自王珮瑜频繁出入的热门综艺。她自己划了明确的界限：不改变京剧表演的本体，不破坏既成经典的艺术，无非是原来用木盒装，现在改成水晶盒子。
改一改包装，确实让人耳目一新。何况，能得到更多公众的
